Anatoliy Gubarev (gubarevan) wrote,
Anatoliy Gubarev
gubarevan

Categories:

Конец карнавальной ночи

В группе foto_history нашёл очаровательное эссе о Рязанове и его творчестве - In memoriam. Конец карнавальной ночи (Эльдар Рязанов в нашей жизни). К сожалению, иллюстрации, которыми автор, maysuryan, иллюстрировал текст, у меня не проходили, поэтому я рискнул проиллюстрировать сам, заодно кое-что добавив в тексте от себя.



Один за другим уходят из жизни режиссёры советского кинематографа. Совсем недавно мы прощались с создателем советских "Мушкетёров" Юнгвальд-Хилькевичем, а вот теперь не стало и Эльдара Рязанова. При том, что это были мастера разного масштаба, кое-что общее у них всё же было. А именно: свои лучшие фильмы они создавали в СССР, именно там расцвёл их талант, а когда Советского Союза и социализма не стало, этот талант верно, но неуклонно угасал. Что породило довольно горький анекдот: "Как испортить прекрасный советский фильм? Сделать в наше время ремейк!". Чудовищный ремейк "Карнавальной ночи" (2006) - живая тому иллюстрация.
Рязанов пришёл в советское киноискусство с "Карнавальной ночью" (1956) - насыщенно-радостным, ярко-праздничным, сверкающим новогодним фильмом. И так воспринималось всё его искусство, включая и другой новогодний фильм - "Зигзаг удачи" (1968), и, разумеется, "Иронию судьбы", которая с 1976 года стала такой же неотъемлемой частью новогоднего праздника, как салат оливье, мандарины и ёлка. И включая даже не совсем праздничные или совсем не праздничные фильмы, вроде "О бедном гусаре замолвите слово" - который тоже по инерции выпустили на экраны 1 января 1981 года, убрав оттуда, правда, при первом показе последнюю сценку с похоронами у церкви...



В чём, если вкратце, сюжет "Карнавальной ночи"? В том, что свободомыслящая, раскованная, передовая молодёжь всячески осмеивает и весело унижает отсталого, зашоренного, ограниченного, узко мыслящего, убогого советского бюрократа Огурцова, роль которого блистательно исполнил Игорь Ильинский. Его выставляют в шутовском виде на сцене под клоунским разноцветным зонтиком, провозят по залу в закрытом ящике фокусника, запирают в застрявшем лифте и т.д. В общем, издеваются, как могут. Новое поколение - искрящаяся энергией и радостью молодёжь - весело и бодро отвоёвывает новые права и вольности у замшелых бюрократических ретроградов.



В этом, в двух словах, весь смысл творчества Рязанова. Включая не только его весёлые фильмы, но и грустные, вроде "О бедном гусаре..." или "Гараж".
(Впрочем, лично я "Бедного гусара" терпеть не могу. Вопрос даже не в бледном историко-политическом подтексте. Гренадерского роста Гафт в роли командира гусар столь же нелеп, как и рыхлый рохля Кирпич-Садальский - они оба не в теме. Про Садальского вообще молчу, а Гафт гусарским критериям, которые вполне доступно описаны в "Войне и мире" Толстого, никак не подходил. Гусары, как и казаки, были жилистыми и невысокими, максимум среднего роста - это лёгкая кавалерия. А я с Гафтом сталкивался нос к носу - неформат! - А.Г.)


Эльдар Рязанов в роли кондитера преподносит свою продукцию графу Мерзляеву ("О бедном гусаре...")

Кстати, "Гараж" (1979) - блестящий фильм, дающий полный срез советской "элиты" (которая метко обозначена в качестве гаражного кооператива "Фауна") в последние брежневские годы. Мы видим здесь и будущего "нового русского" - "щедрого и могущественного директора рынка", и научных сотрудников, всецело озабоченных урыванием материальных благ и разнящихся только тем, что одни хотят это сделать исключительно ради себя, любимых, а другие, как они выражаются, "по демократическим советским принципам".
Не лишне будет напомнить, что, собственно, рушит все планы руководства "Фауны" в этом фильме. Они допускают "грубую политическую ошибку" - лишают гаража ветерана Великой Отечественной войны, и из-за этого им приходится переиграть весь свой первоначальный план. То есть ограничивает и останавливает их только и исключительно советская идеология, оказывавшая подчёркнутое уважение ветеранам. Ну, а происходи вся эта история не в 1979 году, а в 1990-е, когда "совковая" идеология была торжественно выброшена на свалку? Не только преспокойно выкинули бы из кооператива ветерана, но и проводили его "ласковыми" напутствиями вроде: "сталинист!", "если бы не ты, пили бы сейчас прекрасное баварское пиво!".


"Щедрый и могущественный директор рынка" ("Гараж")

Может показаться странной мысль, но всё творчество Рязанова, которое выглядит порой довольно аполитично (за редкими исключениями вроде "Бедного гусара..."), жило вот такими маленькими искрами "советских демократических принципов" - свободы, равенства, братства. Вспомним, например, маму "честного вора" Деточкина из "Берегись автомобиля" (1966), которая самозабвенно распевала песню:
Наш паровоз, вперёд лети!
В Коммуне остановка,
Иного нет у нас пути,
В руках у нас винтовка.

Ведь это она заразила Деточкина своим энтузиазмом и жаждой справедливости, взятыми из революционных советских лет. И следователь, разделяющий эти принципы, удивляется: "Откуда ты такой взялся? Мама такая хорошая, песню про паровоз поёт". Да вот оттуда и взялся... из этой самой песенки про паровоз.


"Честный вор" Деточкин (Иннокентий Смоктуновский) продаёт украденный автомобиль вороватому служителю культа (Донатас Банионис). Пара, едва ли возможная в современном кино ("Берегись автомобиля")

В общем, вся советская история 1956-1991 годов - это было такое постепенное отвоевание личностями всё новых и новых прав и свобод у былого цельного монолита общества-государства СССР. Как это было здорово, как это было весело, даже если порой и рискованно! Чистая "Карнавальная ночь"! И главное - монолит-то оказался вовсе не алмазным и не стальным, а пусть и со скрипом, но поддавался, крошился и гнулся. И к 1991-му это весёлое победоносное настроение достигло своего апофигея - а ну-ка, друзья, поднажмём в последний раз, сломаем этот былой монолит вовсе, он рухнет, вот тогда, наконец, и заживём!..
Сломали.
Рухнул.
И всё разом кончилось.

Былая научная интеллигенция, поклонница рязановского творчества, которая пользовалась таким престижем в эпоху СССР и так бодро делила полученные от общества трофеи-гаражи в "Гараже", оказалась абсолютно никому не нужна в новом рыночном мире. И кое-как перебивалась в 90-е годы с хлеба на чай, ходя под позорными ярлыками "нахлебники" и "иждивенцы". Господами жизни стали "щедрые и могущественные директора рынка". Люди типа Димы Семицветова из «Берегись автомобиля», который, помните, сетовал: "Ну почему! Почему я должен так жить? Господи, за что? Почему? Я, человек с высшим образованием, должен таиться, приспосабливаться, выкручиваться! Почему я не могу жить свободно, открыто? Ой, когда всё это кончится?" - и его тесть-военный решительно отвечал ему: "Никогда!"
Но оно кончилось...


Трудно угадать в злосчастном жулике Диме Семицветове (Андрей Миронов) из "Берегись автомобиля" будущего представителя правящего класса 90-х годов

Рязанов попробовал ещё раз, среди своих однообразно неудачных фильмов 90-х годов, вернуться к прежнему победительному настроению - в "Старых клячах" (2000). Там его всегдашние излюбленные артисты, в том числе Людмила Гурченко - ещё из старой гвардии "Карнавальной ночи", попытались с прежним задором и драйвом воевать с новым хозяином положения - "новым русским". Ну, совсем как со стариком Огурцовым!.. И они даже победили его - на экране, и сам Рязанов, исполняя эпизодическую роль федерального судьи, полностью их за это оправдал. На экране. Но... не вязалась эта оптимистическая рязановская концовка с реальностью, где, наоборот, "директора рынка" и Семицветовы начинали и выигрывали во всех без исключения случаях. "Карнавальная ночь" 1956 года тоже была, конечно, сказкой, но она вышла правдивой сказкой, воплотившейся в жизнь (хоть конец её в 1991 году оказался на поверку далеко не столь весёлым и счастливым, как на экране). А "Старые клячи" получились просто утешительной сказкой, ничего общего не имеющей с реальностью.



Кончилась советская карнавальная ночь 1956-1991 годов - кончился и Рязанов.
Помнится, в "Гараже" был последний эпизод, оказавшийся прямо пророческим - участники кооператива "Фауна" после долгой и тяжёлой внутривидовой борьбы находят, наконец, кандидата на исключение - начальника отдела насекомых, роль которого играет сам Рязанов. Так вышло и в жизни - когда кооператив "Фауна" (именуемый по недоразумению "элитой" общества) отбросил остатки советской идеологии, Рязанов оказался совершенно лишним. Увы.

Tags: История, Кино театр etc, Люди, Память, СССР, Эссе
Subscribe

Featured Posts from This Journal

  • ЭРа Рязанова

    Возвращался домой и услышал: 29 ноября, около полуночи он скончался в больнице. Но каждую Новогоднюю ночь, пока будут показывать "Иронию судьбы..." и…

  • Он повязал Кутузову на глаз повязку

    Оригинал взят у tushinetc в Он повязал Кутузову на глаз повязку Умер Эльдар Рязанов. Именно он в своём легендарном фильме повязал на…

  • Post a new comment

    Error

    Anonymous comments are disabled in this journal

    default userpic

    Your reply will be screened

    Your IP address will be recorded 

  • 0 comments